梦一般都是发生在熟悉的场听里，反映出梦者本能的兴趣和记忆，与梦者的社会与文化背景有强烈的共振。研究表明房子是最常见的场所，不过正如那个激发荣格创立了集体无意识的梦所示，外观上最一般的场景可以传递非常深刻的象征信息。
荣格梦里的房子代表了他自己的心灵。经过不同的楼层，一步步深入到他的无意识世界，直到他来到住在地下室里的“原始人”的身旁。荣格根据自己的经历，鼓励他的追随者逐层次仔细研究梦中的场景，揭示其象征含义。例如，一棵树，开始是樱桃树，梦者在树下玩耍，这时的树代表保护和甜蜜，后来可以看成是母亲的象征，再后来代表有生命的树，最后代表椰稣被钉的祭奠树。同时，一个房子也可以用来渐进地表示梦者的躯体、大脑、他母亲的身体、曾孕育保护过他的身体。甚至用常见的梦双关语代表他父亲的家人或“家”。总的来说，梦者越富有创造力和想像力，越容易出现这种含义递进的层次，而梦中的场景本身也会多种多样，色彩丰富，令人注目。
很多艺术就是从梦中的场景得到灵感。如意大利超现实主义画家基里科（1888-1978）和比利时超现实主义画家保罗•德尔瓦格斯（1897-）就是捕捉了梦中的气氛，根据弗洛伊德的梦象征，将熟悉的形象置于怪异的场景里，在他们的作品里可以看到，普通和特殊并驾齐驱，使梦中情景具有非凡的鲜明性，并赋予噩梦一种令人颤栗的威力。一幢房子也许是梦者自己的，但是在噩梦的恐惧中，房子里充满着清醒世界里从未感受过的可怕的空旷。
梦境中的东西可能突然变形，一条地毯可能会变成沼泽，一个远方农场可能会变成屠宰场。通过这些颠倒转变，噩梦把信息强迫输入大脑，恐惧使大脑失去正常的思想，所以萦绕深藏于心头的情感和焦虑就同时暴露出来。
梦中的场景，远不只是背景，它不仅仅可供梦者观察，而且使人深有体会。一处景色可因孤独而痛楚，或充满神秘的幸福感。如场景的轮廓柔和，并可激起强烈的情感，那么这场景就象征身体，尤其是母亲的身体。弗洛伊德相信，梦中的场景，尤其是那些有岩石崖（男）和长满树木的山（女），往往是生殖器的象征。梦中的场所还可以代表心灵的地形图。例如，城里远处的居民区，可能是无意识的象征。同样，夜间的情景可暗示着黑暗的内心深处。
解释梦时，如要想揭示梦的全部含义，那么记住梦中每一个细节是十分重要的。如果场景是花园，那么花园的设计拘泥于形式呢，还是隨随便便?修整完好，还是杂草丛生？如果有小径，是弯曲，还是长而直，直通家门？
这些看起来只不过是背景的部分，可能是非常有意义的，用弗里茨•珀尔斯的方法去分析时，这个意义可能是主要的，包括梦者就梦中可回忆的部分所做的戏剧的表演。
因为场景中的每一样东西都可能代表不同的人，或梦者人性中不同的方面，所以如有可能，证实每样东西与梦者的关系是很重要的。梦者是否拥有这处场所，或这场所是否与他的熟人有关系？场景能够激发什么样的情感？如果场景能开口说话，它会说什么？如果梦中绿野被远方的城市包围，这能让梦者因看到临近的文明而感到安全吗？或是因他人的侵入而感到愤怒吗？
梦中景色是想像的风景，是梦者全部想像的织物，里面编织着他全部生活的记忆和情感、希望和恐惧，梦中景色既是场所又是内容，两者合一，同时赋予梦令人着迷的特性，并传递或支撑着更深层的含义。
我们越关注梦，梦中的场景就会越生动深刻，就是梦更有力的载体。塞尔瓦多•达里不只努力记住梦中场景最细微的细节，而且实际上是在归纳这些场果。据说，他坐在扶椅上打盹，双手托着下巴，双肘支在桌子上，所以每当他要睡着时，下巴就会从手中滑脱，他就从充满超现实的、令人着迷的果色的初睡梦中醒来，梦中的景色在他的绘画中占有显著的位置。
